骆以军:文学的坏年代,其实并不坏
2010年12月30日 11:36 新京报 】 【打印共有评论0

大约半个月前,第三届红楼梦奖的颁奖典礼在香港举行。这一华语文学界奖金最高的文学奖,三年来聚集的关注度越来越高,前两届的获奖者,贾平凹和莫言,都是华语文坛久经沙场的老将。相比起来,这一届的得奖者显然资历并没有那么深,他的名字叫骆以军……

获奖换个视角看华语文学

我希望通过红楼梦奖,让内地的读者或者评论家可以换一个视角来看整个华语文学,包括台湾、香港,马来西亚的文学。到了这个时代,故事写作很难变得出花样了,而且我们的故事也不可能比得过莫言、王安忆、韩少功、余华、李锐,他们是黄金年代的一批人,20多岁赶上下放,赶上社会大变革,然后像现代性摄影机一样,把这些故事记录下来。在华人5000年历史里,很难再有一批这样的人了。

台湾不太可能出现大叙事,国民党跑到台湾以后,大陆的鲁迅、沈从文、茅盾一度都是禁书,直到解严前两年我们才看得到,那个时候我二十几岁,正在接受文学启蒙。于是出现了一个非常有意思的现象,一方面,像张大春、朱天文、李渝、李永平这批台湾或者马来西亚非常好的华文作家我们在读,另外我们又同时读到莫言、王安忆的东西,这种混在一起的感觉,有点像上世纪60年代拉美文学狂飙的时候。

后来我们也听大陆读者说,为什么台湾小说写得那么复杂却没故事。西方20世纪定义的现代小说,本身就不是在讲一个故事,而是观看的方式,是如何透过小说这样的媒介去感知呈现人类存在的状况,人并不只是故事里的配件。

台湾新一代小说比大陆好

因为有这样的一种背景,所以台湾我们这一批书写者在30岁左右出的第一本书,其实都很像,都是内向的,在处理孤独的个体,同时都有认同的困惑,我们从台湾这边承接下来中文的现代主义,然后来处理这些。

台湾下一代有非常好的书写者,不久前莫言去台北我们有一个对谈,还谈到了这个话题。我当时说,我觉得30岁这一代,台湾长篇小说的写作者要比大陆好。比如童伟格,写原乡题材。他这个人很沉默,不太讲话,在台大教书,可以一个学期只讲卡夫卡,吓死人了。

还有一个作者陈淑瑶,也很好,陈淑瑶写一本书花了10年时间,写得非常淡非常淡,很像看《海上花》,清眉淡眼的,笑着讲话,可是后面有很恐怖的创作者。我觉得这些创作者的作品,不比我或者朱天心同年纪时的作品差,童伟格的高度已经非常高了。

到我下一个世代,莫言这批大陆作家对他们启蒙的影响就没那么大了,他们直接在写的就是台湾经验。但同时他们又非常辛苦地在写作和生活,像张大春那批作家在台湾还有一个大市场,虽然也萎缩了,但是新书起印量可以到1万册,我们这一批刚出来的时候,起印量是2000册,现在童伟格他们是1000册,大家已经觉得很寒酸了。

大陆关注边缘上的作家

另一方面大陆这边的新一代书写者,我觉得莫言的小说语言是没办法传递下来的。现在面临的这个世纪就是卡夫卡、卡尔维诺的那个状态,你们大概是第一代。可是在第一代的过程里,大陆动得太快了,没有一个静静的时光,可以静静地生活。台湾反而没有遭遇文学的崩坏,其实在这个过程里还有一批人在做实验。大陆这边突然好像很怪,60后的作家好像就不见了,也许是我理解还不够。70后好像也还在摸索铺垫过程,直接讨论起来怎么就是80后了。

而且大市场的诱惑太大了,有些作者不练基本功,不进行小说本身的反省。现在世界上又出现一种中国热,中国热让一些作者很容易就可以到国际上,变成一种东方欲望的课题。可是整个的东方主义里,我不认为他们可以同步于西方最好的小说家。

今年我去复旦大学参加新世纪10年华语文学的研讨会,得到一些新的讯息。比如原先以为大陆80后的东西就写得不好,其实有些科幻小说家写得非常好,很有意思。他们没有大故事,但是作品里同样能感受到变动中国的焦虑。他们不是进入到作协系统或文学杂志,但他们存在着。所以我觉得对年轻一代,没必要一棒子打死,告诉他们说你不行。现在整体环境当然不是文学的好年代,但是反而说不定可以回归文学的基本面。文学可能不需要那么大的市场,反而是更多样性的物种之一。

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