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读书会NO.176:”在路上“与”垮掉文化”


来源:凤凰网读书

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(图片来源:李彬)

正是在这种情况下,出现了反“美国梦”的小说和反成长的小说。成长小说与“美国梦”这种励志故事是一致的,讲一个人的成长变化,逐渐成熟,但这个时候文坛上开始出现了反美国梦小说和反成长小说,代表作有菲茨杰拉德的《了不起的盖茨比》,它实际上就是一个反美国梦的小说,主人公盖茨比最后获得了成功,他有那么大一个庄园,每天要办那么多的Party,但是最终人们认可吗他?并不认可,表面上它是一个美国梦的一个鲜明的例子,但实际上看,因为他的出身低微,最终还是会被那些所谓的上层人士所唾弃。而塞林格的《麦田守望者》,作为美国当代文学中的现代小说经典之一,也塑造了霍尔顿这个叛逆青少年的形象,也是一部反成长小说。它并不是在讲青年人怎么样一步步在社会中锻炼、磨炼、成长成熟的过程,相反,他一直是在以他的语言,他的想法去揭示这个社会中很多虚伪的东西。

而小说《在路上》是1957年出版的,与马克·吐温的《哈克贝利·芬历险记》和菲茨杰拉德的《了不起的盖茨比》一起并列为美国的经典作品,是探索个人自由的主题以及质疑拷问美国梦成功的小说。它的主人公显然不属于主流文化所推崇的人物,不是说我在这个社会中,我要不断的奋斗、奋进获得成功的,相反它是根本就不认同那种价值观,根本就不认同那套物质主义的成功的东西,相反就是要追求随心所欲,和主流价值观对着干,反美国梦。那么也使得由此之后呢,越来越多的美国人开始用“上路”的方式去寻找自我。

《在路上》讲的就是这样一群人,他们通过上路去寻找自我的空间。大家想一下,都市是什么?都市是一个完全由主流文化所构建起来的一个空间,那么我通过“上路”,离开这种主流文化空间,实际上是在路上寻找一个自我生存的空间,这就是《在路上》的意义。

我们来看一下《在路上》其中有一段文字,其实这样的文字在书中随处可见。

“当你驾车同人们告别,望着他们在平原上逐渐朝后退去,成为远处的小黑点似的,你有什么感想吗?围绕在我们周围的世界实在是太大了,而且是别离,但是我们向前探伸,准备迎接天际的下一次冒险。”

他们就是一样一次一次的上路,整个小说分了5个部分,不断的出发回来出发回来,不断的上路的过程。

二、《在路上》的精神来源

李彬:如果我们仅仅看了小说,却不了解作品的背后的文化背景,可能会觉得很难理解这些人的行为,甚至你会批判它,那我们就通过了解其精神来源来给这些人物赋予一些行为的逻辑。

第一个是“美国黑人亚文化”。在美国,主流文化毫无疑问是白人的清教文化。相对来讲,黑人文化显然是一个非主流文化,是亚文化。那么白人讲的是什么?讲的是要遵守宗教法则,要秩序,要勤俭,要压制自己的欲望;那么黑人追求的则是相反的,他们追求享乐与自由。20世纪20年代黑人的颓废派文化影响了垮掉派。垮掉派的金斯伯格、凯鲁亚克等,他们都是从那儿汲取营养的。

影片结尾主人公在墨西哥生病了之后,面前出现了很多人的脸,其实有一句话,有个人说:“你就是白人,你不是黑人。”这段其实是小说里没有的。小说中的主人公曾说“我希望我是黑人”,书中也有很多地方描绘黑人的生活中那种很有生活气息的东西。而在白人的主流文化中,则是要拘泥自己,但是黑人他们比较放纵自己的情感,会与自然更为接近,与人的自然天性比较接近,所以这些垮掉分子是更认同这种黑人文化的,称自己是“白人中的黑人”。

黑人亚文化里有一个很重要的是他们对爵士音乐的喜爱,我们在电影当中也看到两段,小说里边有无数段描写那种酣畅淋漓的爵士乐的段落。事实上,爵士乐对垮掉分子的影响很大。因为爵士乐演奏的特点是“即兴”,它是一个完全放松、放纵自己的情感,跟着自己的情感表达去走的,影片中有一段描写,萨尔和迪恩在酒吧听爵士乐,大家都很high,演奏得high,听得也特别high,场面特别热烈。这些垮掉分子也特别喜欢去到酒吧当中去听爵士乐,他们在路上去狂奔的时候呢,也是一直在听爵士乐,因为它很有节拍感,很有节奏感,这种节奏实际上是跟你的生命的脉动相一致的。

说到这里,我们再来看,“beat generation”是“垮掉文化”的英文原文。在文楚安翻译的《在路上》版本中,后面有好几篇文章,其中有一篇文章,它有提到说,其实翻译成“垮掉文化”是有问题的,因为beat这个词在英文当中词义非常非常多,其中一个意思是“节拍”。凯鲁亚克在写《在路上》这本小说的时候,他的语言,他打字的状态,根本就不像写作,而是在敲字,很有节拍感,他那种节拍的灵感就来自于博普爵士乐,所以它的语言你读起来的时候是有节拍感的,所以更准确的来讲“beat generation”中“beat”应该是节拍的意思。

[责任编辑:石珂]

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