肖唐二人进馆被不少记者拦住，问题集中于一点：你为什么要打这一枪？肖鲁从未面对过如此大的场面，她不知道如何作答，而唐宋应付自如地替她挡驾。

当晚，肖唐二人应邀到《中国美术报》编辑部跟粟宪庭聊天。粟宪庭为这两枪非常激动，他原本对这次现代艺术大展颇不满意，"因为它是回顾性的，是从1985年就开始准备，一直做不成，后来才做成，做成的时候所有作品都是旧作品了，就变成回顾性的了"。但是枪击事件"等于是在现场又重新发生了一件事，这个意义就不一样了，一下子真正把它变成个前卫艺术了"。

唐宋和粟宪庭谈了一夜。

第二天，肖唐二人去中央美术学院找肖鲁的同学居奕。在美院教师宿舍里，他们被一帮人缠住，要求他们聊聊那两枪。唐宋侃侃而谈，从社会、政治、法律等语境阐释开枪这一行为。肖鲁没有说话，她做《对话》装置及朝它开枪的动机跟这些毫无关系，只是源于个人情感的困惑，而个人情感，仍是一个非常私密化的区域，她没法开口。唐宋后来对肖鲁说："你把一个很伟大的作品说小了。"

她彻底失语了。

晚上，肖鲁和唐宋找地方过夜。肖鲁找到老同学王友身，要借两间宿舍。王友身说："干吗要两间？全世界都知道你们是一对，你还跟我装什么蒜？"王友身不由分说地只给了一把钥匙。

那天他们好了。

五

肖唐二人为什么会这么快被放出来？有一个说法是这件事捅到了中央，政治局领导人下令放人。当时相对开明的政治氛围无形中救了他们。肖唐及李松松三人的高干家庭背景也起到了一定的作用，李松松的爷爷为此事做了检查。

肖鲁后来说："如果在一个法律健全的国家，我和李松松是会被判刑坐牢的……也正因为在中国，在那个年代，我脑子里根本就没有法律观念，而也正因为中国法律的不确定因素，才导致了这件作品的社会性和政治性及法律的弹性等。"

2月，《中国美术报》第11期刊登了粟宪庭的文章《两声枪响：新潮美术的谢幕礼》。"两声枪响就成了新潮美术的谢幕礼……唐宋和肖鲁的两声枪响把新潮美术的'临界点'又往前推了一步。'临界点'即前卫艺术家所寻找的强加给社会的新观念和新样式的范围极限。这本身就是一种现代精神，也是中国现代艺术的独特现象。"

文中认为枪击事件的作者是"唐宋、肖鲁"。

批评家尹吉男在《独自叩门》一书中甚至认为是唐宋开了那两枪。对这一切，肖鲁一直保持沉默，直到15年后她与唐宋的爱情结束。

那两声枪响令现代艺术大展的其他作品黯然失色，别的参展艺术家都为此很泄气。张培力、吴山专、李群曾到粟宪庭那儿聊天，谈起枪击事件都特别懊恼。粟宪庭说："吴山专那天在那卖虾卖得很激动，觉得卖虾很刺激，枪一响什么也不刺激了，那两枪把其他人都毙了。"

从后来的情况看，那两枪不仅成为新潮美术的谢幕礼，而且重新把前卫艺术推到边缘的境地，它的极端与激进已经越过了官方可以容忍的"临界点"。此后十余年间，前卫艺术再也没能进入官方美术馆的展厅。

枪击事件也让肖鲁承受着巨大的压力，自此后她从艺术界失踪，消失多年。

1989年12月，肖鲁和唐宋出国去了澳大利亚。在澳大利亚，他们的生活一度极为困窘，生活一向优越的肖鲁不得不学会做饭，学会收拾出一个整洁的家。当兜里只剩下10元钱时，她不得不到红灯区的街上替人画像，她的第一个顾客是个变性人，"喉结明显，汗毛很粗，胸鼓鼓的，穿着长丝袜"。对方问她是不是新来的。肖鲁画得浑身是汗。

2003年，肖鲁与唐宋分手。在给朋友的信里肖鲁这样写道："这15年来，他不要婚姻，不要孩子，我都接受了。我是把爱情当做一种人生理想去实现的，我把他看得很重很重，我是真正做到了一种忘我的境界。

分手后的肖鲁开始说出当年枪击事件的详情、她开枪的原始动机。她认为自己是枪击事件的唯一作者。