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灵魂的救赎——评长篇小说《财权》

2012年05月14日 09:19
来源:中国作家网 作者:张顺富

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当代哲学家、思想家梁漱溟先生认为:人类面临三大问题,顺序错不得。即先要解决人和物之间的问题,接下来要解决人和人之间的问题,最后一定要解决人和自己内心之间的问题。

张亚库的长篇小说《财权》,无疑是部直接介入现实的官场小说。其现实主义创作方法的艺术特色之一,就是按照生活的本来面貌精细地描写,再现官场中的复杂表象与深相。作家的爱憎与褒贬,均是通过对生活真实提炼、具体描绘、艺术加工而表现出来的,是通过生活和形象本身自然流露出来的。其无论取事变情(对生活材料进行艺术淘洗)、移花接木(对生活原型进行选择、提炼和必要的移植、补充,乃至打碎后重新捏合),还是情感牵引(即不但要起意,而且要生情,用这样的情感牵引出具有个性化的人物来)就地跨步(即从自己的生活实际出发,选择自己熟悉的生活形象和遭遇过的事件来写),都是为了塑造典型环境中的典型人物服务。由于作家就处于堡垒内部,因而写得格外真实而又惊心动魄。这是题材的成功,也是作家的胜利。

《财权》的主旨,正如评论家朱晶所云:“小说未聚焦重大案件,未揪出腐败分子,然而事事似乎皆与腐败沾边,那些与‘财权’相关的资金流转,以权谋私,实际上铺就了腐败滋生的温床。包括杨一帆在内的所有官员,恰恰忽略了‘官场生存’的最大关键词:权为民所用,情为民所系,利为民所谋。这似乎正是小说《财权》最值得思索和玩味的地方。”笔者认为,这其中有五个“度”在起着重要的作用:

(一)角度。财政是系关国家经济建设的命脉,作为管理部门,是代表国家管理资产、资金的,职关国计民生、社会统筹,一旦出现风险,必将上祸国家下殃黎民。这个元素也许是吸引读者的“噱头”,再加上官场博弈、人际厚黑、桃色陷阱、红颜报恩等诸多元素的参与,在创作题材上就显得独树一帜了。但是,由于作家极力压抑主观视点,剔除人物的自我意识和反思性的心理活动的描写,只有裸露出来的坚硬事实的不断续连,也就相应减弱了作品所批判与审视的内在力度。

(二)维度。题材的别具和视角的独特,决定了《财权》的另类。正如作家自云:“时下的官场小说的窠臼,要么腐败透顶,一团漆黑,一无是处;要么兵戎相见,刀光剑影,你死我活。而我的目的是不被其所左右,无需修饰、不事矫情地把一个个文字砸在‘真实’两个字上。”于是,《财权》就具有了新闻、通讯、纪实文学与小说结合体的文学创作。这是其长处也是其短处,既自动上绑又不易解缚。但,文学是人学,作家有权把自己在日常所见所思记录下来,并虚构成小说,并以哲学高度对人性、公职,对民族灵魂进行深思乃至反思。

[责任编辑:王钻忠] 标签:财权 
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