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灵魂的救赎——评长篇小说《财权》

2012年05月14日 09:19
来源:中国作家网 作者:张顺富

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(三)尺度。《财权》的人物系列很大,上涉及到国家有关部委、省委、省财政厅,下涉及到市委、市政府各职能科局及招商引资公司、亲属、朋友、乡党等方方面面的人物。网络健全,主次清晰,宛若绘画中的素描写生,即主观之见于客观(感同身受),粗线条勾勒(在语言、画面中使人物鲜活)、意象群体的有机结合(散点透视、焦点透视)和生活横断面的再现(以生活的某些“点”辐射社会的某些“面”)。因此,具有较高的现象真实的发韧和本质真实的呈现,触及了社会某些层面的生态群体们的思想与行为。通过主人公杨一帆对“财权”的追逐、拥抱、质疑、迷惘及最终欲逃离职场的描述,阐释了人最终需要的还是一种理想、情操、精神生活及灵魂上的洁净。这也是人与动物区别的临界线。

(四)温度。作家张亚库说:“人生趋利的观点被多数人所认可,尤其是在当今物欲横流的年代,在财富面前过炽的贪婪是人的重要心理取向,其不断重演的悲剧就是人为财死,鸟为食亡!而这一切往往又会被浮华绚丽的外表所迷惑所遮掩。当激情和道德操守的多米诺骨牌同时倒塌时,追逐权力和金钱就成为锲而不舍。”《佛所行赞》里对尘事间这种现象做了“何人不向利,无利亲戚离”的表述。书中塑造的杨一帆是所谓“高、大、全”式写法的反叛,亦是“假、大、空”式写法的摒弃,至多只是恪尽职守的中间偏上的人物。在《财权》中不见反腐英雄,亦不见倡廉勇士,“就连评价和判断是非的标准也更多地打上了冲击人生底线和道德操守的烙印”,因而只见烟云翻滚而不见奇峰高耸,只听雷走苍穹而听不到炽火在地面上的运行。这大概是有些细节囿于种种原因未能深入挖掘而留给读者认真思考所至吧。

(五)硬度。《财权》无疑钻进了一个似乎公开而又相当隐秘的圈子,揭开了尚被遮蔽且远未毕现的一个社会层面,报告出了财与权在官场中运行的价值,以及在体制和机制中被分割成条条块块所遭遇到的艰难抉择。同时,由于作家降低了戏剧性的灼热程度,钝化了文学要干预现实的基本职能,并未将官场中将触及到的权、利、情之纠缠着的矛盾,集中而胶着地推向白热化的尖锐程度,因此,书中虽然波澜迭起,张弛相间,事随人走,层层推进,始终将主人公杨一帆置于风口浪尖上,并写出了他在不良场合中渐渐蜕变的过程。由于作家采取了“钝化”处理手法,将小扭结曲折成大扭结,将正义之剑、邪恶阴谋统统交给读者去评价判别,导引了思想元素的外延,自然也就相应强化了批判之剑的光芒。

造物主似乎是吝啬的,他给了此就不再予彼。在这个精神大分化的时代,所有的神秘都在退却,一部分人在放弃原来的信念,在痛苦地调整自己的内心世界和实际人生。人生有许多未知数。“不在人性的负极上对接,就不会有灵魂的短路;不怀着负面的情绪审视人生,就不会硬化自己的心灵。”杨一帆自从当上市财政局长,一直想实现管好财理好财的奋斗目标,并做了较多较好的有益奉献。但是由于大环境的影响,不免心里有些惆怅。他感到“命运在敲门”。在马克西姆西餐厅,在贝多芬《命运交响曲》中,在与葛悠蝉双手紧握、四目交对的灼热里,已看破红尘的杨一帆要“把自己的身体包括灵魂全部融化在大自然里,蜕变为诗行,再来一次新的生命涅槃”。如此一个本分、称职、不贪不占而不乏弱点的财政局长,在宦海沉浮之中,由于对“官场生存方式”的困惑和心理上的恐惧,被自己打倒了。《玩偶之家》中的娜拉,用出走来寻找自己的新生活;杨一帆则以自己的赎身去寻找新的人生涅槃。

文化是民族的血脉,文化是人们的精神家园。作家张亚库以一个敏感、智慧和个体生命体验和文化的自觉与自信创作出的长篇小说《财权》,其意义无疑是在救赎和挽救某些人心灵的短路及灵魂的缺欠;尤其是对一些领域的道德失范、诚信缺失,一些社会成员人生观苍白、价值观扭曲的当头棒喝;是对拜金主义、享乐主义、极端个人主义的主动反击;是对以权谋私、造假欺诈、官员失督的迎风一剑;是对阳光权力的运行及法制的完善、归位与执行的文学期待,是一部贴近实际、贴近生活、贴近群众的具有醒世惊魂的作品。

《财权》是作家张亚库的第一部长篇小说,出版后引起众多关注受到广泛好评。人们在品读其创作题材选取、文学表现手法以及人物心灵刻画的同时,似乎发现作家努力要毕现的是一个很深层面的社会群体和这个群体影响、侵蚀现实社会生活的明显痕迹。文学能干预现实生活吗?这是一个很难回答的命题。但是,纵观清晰的主题脉络,不难发现作家试图在尝试、寻找、验证那句“存在就是合理”的话,并在发掘产生其深刻的思想、社会基础和背景,提醒人们什么是应该坚持,什么是应该规避,什么是应该摈弃的。

期待张亚库秉持已有的创作风格,努力创作出更多贴近生活、贴近现实的好作品。

[责任编辑:王钻忠] 标签:财权 
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