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通往莫迪亚诺文学世界的七个关键词


来源:凤凰读书综合

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新寓言派:作品体现哲理寓意,却不谋求建立某种主义或思想体系

文/余中先

本世纪60到70年代,法国文坛上有那么几位作家崭露头角,不仅连获各大文学奖,而且在读者中和批评界引起重大反响,他们中先有米歇尔•图尔尼埃,然后是帕特里克•莫迪亚诺和让-玛利-居斯塔夫•勒克莱齐奥。尽管他们创作的题材、形式和风格各有不同,但他们全都特别着力于在形象描绘中蕴含深邃的寓意,于是,他们在当代法国文坛上就有了“新寓言派”之美称。一些人认为,“新寓言派”作家为首的是玛格丽特•德•尤瑟纳尔,多米尼克•费尔南德斯与于连•格拉克也可捎带算上。如果这种说法成立,那么,由这样几员文坛骁将组成的“新寓言派”就足以形成一个令世人刮目相看的强大阵容。

其实,“新寓言派”作家并不像超现实主义流派那样有共同的文学宣言、共同的文学创作活动;他们甚至也不像“新小说派”那样确实形成过一个文学圈。事实上,他们的创作俨然是“各行其是”,只不过他们的作品都不约而同地体现了这么一种哲理寓意。

说到小说的哲理寓意,不禁使人想起18世纪以伏尔泰为代表的启蒙主义哲理小说,同时也使人想起20世纪萨特、加缪等哲人作家饱含丰富“存在”寓意的小说(当然还有戏剧)。不过,“新寓言派”小说家们的哲理与前辈大师的哲理又有不同,他们不像萨特那样有统一的、贯穿于全部作品的哲学体系(对萨特而言,这一体系便是存在主义),也不像加缪那样有由内在逻辑联系的、首尾相应的哲理脉络,他们笔下的哲理似乎没有什么系统可言。以图尔尼埃为例,他的各部作品均追求各自独有的寓意。在《礼拜五或太平洋上的虚无境》中,我们感受到的,是现代人难以抑止的向大自然的复归本性;在《桤木王》中,则是人生与万物不可抗拒的命定性;在《皮埃罗或夜的秘密》中,则是本体意识的醒悟……总之,一部作品一个寓意,每一本书的寓意内核都不同。

不谋求建立某种主义或思想体系,这一特点在莫迪亚诺的作品中体现得似乎最清楚。寻找、探求本是他早期小说最常见的主题因素:在《星形广场》中,犹太人拉法埃尔从法国逃亡到以色列,为的是寻找一片安身之地;《夜巡》中的双重间谍在寻找他的真实身份;在《环城大道》中,主人公在寻找自己四处漂流的犹太人父亲;《暗店街》更是一篇精采的追踪失落了的自我的佳作……不同作品的主人公或是找避难所,或是找往昔,或是找亲人,实际上,他们寻找着的正是人生存的根基、依托和支点,作者触及的正是人类生存的荒诞境遇。不过,当莫迪亚诺面对人类命定的、悲剧性的生存状况时,他没有“有所作为”的反抗,只有悲天悯人的伤感情怀;面对着荒诞的世界,他不像萨特、加缪等人那样追求存在的价值、进行自我选择,而仅仅是以某种敏感的笔触描述着人的存在的渺小、无奈、悲哀。(文/余中先)

[责任编辑:陈爽]

标签:莫迪亚诺、诺贝尔文学奖

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