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杨葵VS老六:那些过不去的人和事

2011年03月23日 15:58
来源:凤凰网读书

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4月17日,单向街沙龙,杨葵VS老六:过不去的人和事。现场还来了两人的亲朋好友,如《三联生活周刊》主编苗炜。

因杨葵和老六熟识,不免调侃,揭露老底。“我们管杨葵叫杨大婶,为什么管他叫‘大婶’呢?因为我们都喜欢给一个人辨别性别,不管是通过外号还是通过什么,给他把男性变成女性。还有另外一个原因,因为杨葵是我们这个圈子里最有名的‘妇友’,‘妇友’就是妇女之友的简称。”

活动过程虽不像以往单向街沙龙那样热闹,但交流过程中涉及的事和人还是颇有意思。比如有读者谈及当年杨葵编辑的据说正版卖掉190万册的《哈弗女孩刘亦婷》、韩寒的《三重门》,能否就此展开话题谈谈。

老六认为,《哈弗女孩刘亦婷》的畅销跟当时的社会大潮有很大关系,那时候中国老百姓大部分都面临下岗,生活很困窘,感觉自己的前途没有把握,加上传统的望子成龙、望女成凤。杨大婶组织的一次饭局,韩寒也去了,那是老六“唯一一次见过真人版的韩寒”,当时韩寒还迷路了,杨大婶告诉他具体怎么走,才找到的。当时韩寒比较拘谨,还管杨大婶叫杨叔。“韩寒只是一个很优秀的普通人,他现在成为一个精英文化的代表。再回过头来看刘亦婷,我觉得中国老百姓培养刘亦婷的成功率远远高于培养韩寒的成功率,这里面有太多的文章可做。”

话说“三句不离本行”,这次交流主要关于写作和编辑。以下为部分谈话内容。

关于写作:什么样的文字是好文字?

苗炜:我在杨葵书里面看到一段话,一个作者首先应该本能的把自己的想象和灵感全都喷出来,然后他再当一个严格的编辑来控制自己的这些文字材料。王小峰属于前面的,他太能写了,新小说十几万字,问我说已经删了3万字怎么办。我说应该删到5万。

杨葵:我的序里面也写到不做作,问那个话的人就是我跟静武的媒人牟森,牟森有一次喝大了,可能牟森不是很明确地问这个问题,但是倒引发了我的很多想法。他因为喝醉了,说,葵,你觉得什么样的文字是好文字?我说不做作的文字。他说什么样的才叫不做作?我说就是一切的不做作。这个真的是特别特别难,我觉得是不可能完成的任务。但是能少一点就尽量少一点。像刚才苗炜说的我先喷出来。能喷出来你自己再往回截止,实际上这也是一种做作。所以这个东西很微妙,我自己在这个事上来回地在实践、在考虑,在想这些事。所以做编辑的,我刚才说为什么要一直不放下手中的笔就是这样,因为你到最后,你每写一个句子,你想的都太多,最后一个句子也写不成,一篇文章也写不好,那就完蛋了。所以一边写一边实践,不断的往前闯,闯的过程中、摸索的过程中,写过了再往回拽点,写的不够再往前冲点。比如我跟老六经常关心一些标点符号怎么点,有一天我和老六、黄集伟,我们三个人在MSN上讨论关于标点符号的问题,在讨论完以后都很高兴,因为都帮自己理清了一些东西。就是这些细的事我们也是想来想去,但是我们不永远这样细的东西,我们还是关心很多大面上的事。

张立宪:当时我们在MSN上聊的就是,首先应该在写作中去掉感叹号。因为感叹号确实是很伤害文章的东西。如果你的文字、你的语言够有力的话,那个感叹号自然会落在读者的心中,这时候感叹号反倒会变成一个干扰。后来杨葵有一次给我发短信,是我们看了演出,说太好看了,后面加了一个感叹号。然后马上跟我检讨,对不起,我用了感叹号。确实有时候会给自己设定一些写作的纪律,甚至杨大婶还曾经聊过,能不能一篇文章除了逗号和句号之外没有别的任何标点,能不能做这种写作实验。其实现在想想,可能那样的文章会很好看。安妮宝贝好象曾经有一本书就是这样做的,全是用句号。

杨葵:这个也是有一点问题,刚才说的做作,做作这个问题有很多层面的做作,比如像刚才提的标点符号的问题,像练武艺一样,我要先从基本功开始练起。这个练的过程中你只用逗号和句号把文章表达完。在这个过程中要收紧你的情绪,当你不断使用感叹号的时候,你的情绪可能有点过。当你给自己一个约定,我只用逗号和句号的时候,你的情绪就不自觉的往回收,收到一个比较温柔敦厚的状态。但是当你武艺练到一定程度的时候,因为这个本身又是一个做作,就是你给自己设了一个限定,我只能用逗号和句号不能用其他的,这可能又是一个做作,可能又往前冲,最后再百无禁忌。可是在你百无禁忌的同时,你会发现又有些东西出了好多毛刺枝杈,那就再往回收。在这个过程当中自己也在不断的成长,那些东西也离做作会越来越远。这是文字层面的意思,但是它同时也是立意、内容,包括结构,如果结构上你是一种语不惊人死不休的结构的话,肯定会带来一种做作的东西。关于这个我有好多好多想法和体会。

[责任编辑:张哲]
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