
高行健:而且也不一样。我就讨厌重复,每件事情都换着花样做,越重复我就没兴趣了。
朱其:您来了巴黎以后,别人的小说还看吗?
高行健:现在基本不看,没什么意思。新的小说基本没意思,我看了觉得没什么太值得看的。但是它也是一个,怎么说呢,商业炒作得很厉害,真正很严肃的创作,商业很厉害,它把什么都杀掉了。真正严肃的创作也许还有,在我们那个角落里自己做去吧,可能还有。其他像法国、西方欧洲国家强大的文化传统,是有人有兴趣在做,但是很难一下知道,如果他变得很有名,尤其在现今这个时代,媒体不报道就无法知道。但是我想也还会有人做。因为欧洲文化有深厚的传统,浮在面上的跟深层在做的是两回事情。
《灵山》之一:长江流域和南方汉文化
朱其:您当时在北京也待了一段时间?
高行健:长了,30多年。17岁到北京,到大学就在北京,当然文革期间下放。
朱其:那我看您这《灵山》写的好像还是八十年代?还是在浙江一带?
高行健:对
朱其:好像是浙江一带?
高行健:跑遍全南中国。
朱其:那我看您这里面写的,其实已经有一些改革开放以后的一些事。
高行健:是,要不不可能跑啊,以前根本不可能跑。你要知道在文革期间,包括在文革之后,住旅馆都不可以的,没有单位介绍信,你怎么可以随便乱跑?这个人就是有问题的,我那个时候能跑已经是这个社会已经开始松动了,拿一个作家协会的会员证,我又找了别的单位开的介绍信,找点关系开的,我要去调查这个调查那个采访。
朱其:您的小说一开始就写在一个小旅馆里面,是不是在云南那边?
高行健:云南、贵州、四川、青海、西藏,整个长江流域。我就是要沿长江流域的源头,一直到东海。跨了13个省。
朱其:您为什么对长江流域感兴趣?
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严彬
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