高行健：而且也不一样。我就讨厌重复，每件事情都换着花样做，越重复我就没兴趣了。

朱其：您来了巴黎以后，别人的小说还看吗?

高行健：现在基本不看，没什么意思。新的小说基本没意思，我看了觉得没什么太值得看的。但是它也是一个，怎么说呢，商业炒作得很厉害，真正很严肃的创作，商业很厉害，它把什么都杀掉了。真正严肃的创作也许还有，在我们那个角落里自己做去吧，可能还有。其他像法国、西方欧洲国家强大的文化传统，是有人有兴趣在做，但是很难一下知道，如果他变得很有名，尤其在现今这个时代，媒体不报道就无法知道。但是我想也还会有人做。因为欧洲文化有深厚的传统，浮在面上的跟深层在做的是两回事情。

《灵山》之一：长江流域和南方汉文化

朱其：您当时在北京也待了一段时间?

高行健：长了，30多年。17岁到北京，到大学就在北京，当然文革期间下放。

高行健：对

朱其：好像是浙江一带?

高行健：跑遍全南中国。

朱其：那我看您这里面写的，其实已经有一些改革开放以后的一些事。

高行健：是，要不不可能跑啊，以前根本不可能跑。你要知道在文革期间，包括在文革之后，住旅馆都不可以的，没有单位介绍信，你怎么可以随便乱跑?这个人就是有问题的，我那个时候能跑已经是这个社会已经开始松动了，拿一个作家协会的会员证，我又找了别的单位开的介绍信，找点关系开的，我要去调查这个调查那个采访。

朱其：您的小说一开始就写在一个小旅馆里面，是不是在云南那边?

高行健：云南、贵州、四川、青海、西藏，整个长江流域。我就是要沿长江流域的源头，一直到东海。跨了13个省。

朱其：您为什么对长江流域感兴趣?