高行健：太简单了，现在有些就是。抽象绘画都已经泛滥，越来越糟糕。毕竟具象画要有技巧的，起码要有个捕捉形的能力，必须得有这个能力有这个训练。但是画过了，简单的回到具象是没有意义的。如果不引入对形象的新的看法，那是没有意义的，对于创作者来说没有意义的。

电影实验：电影是三元的

朱其：您怎么会做电影?

高行健：第一我远离政治，第二我远离市场，卖钱不卖钱我完全不在乎。所以我做电影也是这么一个方向，

电影现在是一种大众文化消费，而且是全球化的消费，不仅是卖一个国家的观众，光卖一个国家还无法生存，必须全世界的卖。

朱其：在中国实验电影根本没有生存的机会。

高行健：本来我做电影就是为了找寻一种电影语言，因为电影语言太丰富了，这个文章还没有发表，英文的可能出来了。我提出一个观念，其实这个观念在80年代初我在中国大陆就讲过，当时他们开玩笑叫高行健的三元电影，当时王建中啊滕文骥他们这些人还没出来，还没出名。当时他们开研讨会叫我谈谈法国新浪潮，我说那些都过了，你们电影资料馆都看过，我就谈谈我的电影的观念。

我就讲到了电影的关键，通常把电影认为是二元的，一个视觉的，一个听觉的。因为语言不是一个听觉的东西，语言是一个观念的东西，有视觉的，听觉的，音乐、音响，这都是听觉的，立刻唤起感觉，无须解释、无须翻译。可语言必须解释、必须翻译。视觉形象立刻可以捕捉，因此把语言从音响、音乐里摘出来之后，电影就是三元的，因为语言是观念的。如果承认电影三元，电影的做法就不一样。这就是我的一个起点。