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马车上的妓女:旧上海的情欲回忆录

2012年12月11日 15:30
来源:铁血社区

《海上花列传》中,马车频繁出现,这些马车与妓女有种暧昧的关系,它似乎总喻示着某种与情色有关的东西。

马车机关

韩邦庆的《海上花列传》是晚清一部描写上海妓女生活的狭邪小说。这部小说在叙述结构和技巧上颇有讲究,自创了所谓“穿插藏闪之法”。按照胡适的理解,运用这种叙述手法主要是因为,“《海上花》的人物各有各的故事,本身并没有什么关系;本不能合传,故作者不能不煞费苦心,把许多故事打通,折叠在一起,让这几个故事同时进行,同时发展。……作者不愿学《儒林外史》那样先叙完一事,然后再叙第二事,所以他改用‘穿插、藏闪’之法,‘一波未平,一波又起’,阅者‘急欲观后文,而后文又舍而叙他事矣’”。既然要把“几个不相干故事中的人物”串连起来,自然需要在小说中设置某些场景,利用某种道具,从而建立起故事、情节和人物之间的联系。譬如第九回“沈小红拳翻张蕙贞,黄翠凤舌战罗子富”是全书的一大关节,韩邦庆也在《例言》中特别强调:“从来说部必有大段落,乃是正面文章,精神团结之处,断不可含糊了事。此书虽用穿插、藏闪之法,而其中仍有段落可寻。如第九回沈小红如此大闹,以后慢慢收拾,一丝不漏,又整齐,又暇豫,即一大段落也。然此大段落中间,仍参用穿插、藏闪之法,以合全书体例。”这一回首先要把故事从罗子富和黄翠凤两人的纠葛转到王莲生、张蕙贞与沈小红三人的冲突中来,于是作者就设计了一个马车相遇的场面,“罗子富和黄翠凤两把马车驰至大马路斜角转弯,道遇一把轿车驶过,自东而西,恰好与子富坐的车并驾齐驱。子富望那玻璃窗内,原来是王莲生带着张蕙贞同车并坐。大家见了,只点头微笑”。如此一来,笔锋一转,顺势就把情节的发展移到王莲生这边了。而更有趣的是,平常只是被当作交通工具的“马车”在小说文本中竟然发挥了“结构”的作用。

也许有人会觉得是巧合,“马车”在书中未必发挥了这么大的作用。但是,我们不能无视小说中“马车”的多次出现,更何况它的出场总是和结构的要求联系在一起的。像前面说的“第九回沈小红如此大闹,以后慢慢收拾,一丝不漏,又整齐,又暇豫,即一大段落也”,那么究竟是如何来“收拾”的呢?这和“藏闪”之法就有关系了,“此书正面文章如是如是;尚有一半反面文章,藏在字句之间,令人意会,直须间至数十回后方能明白。恐阅者急不及待,特先指出一二:如写王阿二时,处处有一张小村在内;写沈小红时,处处有一小柳儿在内;写黄翠凤时,处处有一钱子刚在内”。可见所谓“收拾”,就是慢慢把沈小红和小柳儿的关系呈现出来,而小说正是利用“马车”来完成“藏闪”笔法,暗示这种不寻常的关系。第三回描写洪善卿去沈小红的书寓找王莲生,第一次有意识地点出了沈小红坐马车,引起读者的注意,为后文埋下了伏笔。然后是第二十四回,在短短的一回中安排了两次对“沈小红坐马车”的议论,首先是王莲生和张蕙贞议论沈小红的开销大,说她喜欢坐马车。或许王莲生听出张蕙贞话中有话,所以他又向洪善卿打听。张蕙贞说话吞吞吐吐,洪善卿“沉吟半晌”,更是透出古怪,有心的读者读到这里,决不会像王莲生那样“并不在意”,一定觉得“沈小红坐马车”背后别有隐情。这个隐情自然是指她和戏子小柳儿私通。直到第三十三回,王莲生知道了事情的真相,小说还不忘在第三十四回让洪善卿再提一次“坐马车”:

“善卿笑道:‘昨日夜头辛苦哉?’莲生含笑嗔道:‘耐再要调皮,起先我教耐打听,耐勿肯。’善卿道:‘打听啥嗄?’莲生道:‘倌人姘仔戏子,阿是无处打听哉。’善卿道:‘耐自家勿好,同俚去坐马车,才是马车浪坐出来个事体。我阿曾搭耐说:沈小红就为仔坐马车,用场大点?耐勿觉着!’莲生连连摇手道:‘说哉,倪吃酒。’”

三言两语既呼应了前文,刻划出洪善卿的老练世故,又把王莲生和沈小红的故事作了一个有力的收煞。真的如韩邦庆所说,收拾得一丝不漏!

在赞叹小说结构精巧的同时,我们还不得不面对“器物”与“技巧”的关系问题:为什么是“坐马车”而不是别的行为贯穿了事件的始终?作为物质形态的“马车”又是如何转化进小说叙事的内在肌理?“马车”和“穿插、藏闪”之法的关系提醒我们注意,晚清小说技巧上的变革是怎样依赖于新的物质条件的?或者问题也可以反过来,新的物质形态进入到小说中会给作品带来怎样的变化?回答这个问题,需要仔细地检讨“器物”和“技巧”之间的一系列中间环节,譬如都市文本和小说文本的某种内在的同构关系:就像新的技巧可以改写小说文本的内部结构一样,如果我们把城市也当作一个大写的文本,那么“马车”作为新式的交通工具,是如何“镶嵌”进都市内部并且改写都市地图与面貌的?

[责任编辑:陈爽] 标签:上海 妓女 马车
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