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[读书会第15期]聂永真VS朱锷:拒绝做达人,也不要代表作

2010年08月16日 17:50
来源:凤凰网读书

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朱锷在凤凰网读书会现场(图片来源:单向街书店)

设计如何让我们重新生活?

凤凰网读书:朱锷老师提到“ReDESIGN”的概念,关于设计和生活,设计如何让我们重新生活?能不能就这个话题给我们做一个延伸。

朱锷:在设计界,这不是一个新话题,到处都在说这个话。我自身有一个非常切身的感觉,我在东京的事务所说这个话题的时候,和在北京的事务所说这个话题的时候,员工的反响完全不一样,沟通内容也不一样。在东京的时候,大家更多的说的是一个视点,对于生活,你把自己挪到什么样的视点上去,挪到什么样的角度去。而在北京跟人家聊的时候,更多的是我要换什么样的角度,换什么样的形状,换一个什么样的角色,更多的是那个角度来说,所以两边比起来不太一样。

凤凰网读书:是否是设计师去唤醒我们的感官?

朱锷:对于其它的,我不知道大家怎么样想的。对于我自己来说,作为一个设计师,最好不要天天去想自己是一个设计师,自己在做的是一个设计师的工作,更多的去生活,你好好去生活。因为你所有的设计行为,最终是与我们生活的细节直接相关的。如果在自己的生活过程当中,对生活的细节了解的不够,你怎么样去把这个转换成一种载体?设计作为一个载体,通过一个形象或者通过一个颜色传达给人家,这是比较麻烦的。所以放下一些空想的设计形式,而去生活一下,看看自己在生活的过程当中,我们哪些是好玩的,大家在生活的过程中关注的是什么,你把那个东西转换到设计当中的话,非常有意思,这个设计也会变得很动人。

凤凰网读书:这个月内觉得最好玩的事情是什么?

朱锷:这个月我基本在东京,在做一个明年4月份在北京的展览,这个展览不是将一个人单件的海报罗列起来。我反反复复在跟原研哉说不想做这个东西,最有意思、最好玩的不是你做出来哪一件作品或者哪一个展览,而是说你在做这个海报和展览的时候你是怎么想的。而且从海报、展览看起来好象完全没有关系的事情,其实背后贯穿的是他的脑仁儿,我说我想把你这个脑仁儿展现给大家。就是你怎么选这个材料,你在做艺术指导的时候,你是怎么样把握每个参展艺术家的,在这个把握的过程当中,怎么样控制他们的材料、想法。把这部分用展览的形式展出来的话可能会更有意思,这也就是刚才反复说的关系,一个设计师这部分是最动人的。

聂永真:所以主旨有点像完美作品背后的那个过程。我常常觉得那个过程很迷人,当你知道这个设计师的作品是非常美好的,很多人都会希望去认识那个过程,这个东西怎么过来的?刚才朱锷老师在讲这件事的时候,我一直在想,原研哉有很多东西在“诚品”呈现之前,有很多这样的东西我们可以即将看到。

朱锷:我始终觉得一个设计品,特别是“VI”、“DI”标志的那些,单看一个书本上印稿最后一步完成的形式是没有意义的。它其实最大的意义是在于怎么用,你用在什么样的环境里,怎么样的大小,在怎么样高低的环境里,被怎么样的用。在那样的状态下,它是最有生命力的。而一旦印到一个年鉴或者印在哪里去的时候,最终只呈上来一个形状--本身是没有意义的。这样的传播方式我觉得可能是有问题的。

聂永真:这个世界上充满了宁静,它好象就是一个图放在那里,如果你没有办法真的去感受,的确是有点难。我之前看过纽约MOMA的Logo,其实是在一个宁静上面,我看到它就是很好看的Logo。在MOMA看到那个Logo呈现出很舒服的环境,就是在石头路上,石墙前面一个白色字,弄一个小小的雕塑在那边,你就会觉得那种感动,因为你有感受到那个空气,受到周遭环境的互动,会觉得那个东西不一样。

朱锷:MOMA这个标改过一次,而且是花了非常大的代价,非常长的时间来精心考虑改的,最终改完的结果是,那个“O”小了一点点。到了二十一世纪初,为什么要改掉那么一点点?这个作为一个标志来说,为什么要改掉这一点点,其实是非常非常重要的。如果单从一个形来看的话,原来的MOMA的标跟现在的MOMA标没有什么大的区别。当环境有了变化的时候,它要把这个标,最终的“O”改小一点点,这个其实是非常动人的地方。

聂永真:因为小一点点的“O”,让整个MOMA的字看起来有一点呼吸感,让我们觉得不会那么满,会更喜欢,因为它变得更柔软,更有弹性。

朱锷:它跟周围有关系了,那个“O”其实没有变小的时候,这个标本身没有问题,它也很强。但是你把它变小一点点,把这个标自身变白了一点点的时候,正因为它弱了这么一点点,反而让它变得生机勃勃。这种东西在书本上只发表那么一个标的时候是感觉不到的,但是它小了那么一点点,它就是从二十世纪发展到二十一世纪。

[责任编辑:曾宪楠] 标签:聂永真 读书会 VS 
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