[读书会第21期]对话张铁志:时代需要“噪音”音乐
2010年10月12日 10:35 凤凰网读书 】 【打印共有评论0

读者在凤凰网读书会现场(图片来源:单向街书店)

中国摇滚乐里有谁值得写一写的?

凤凰网读书:其实谈这么多,可能大家有一个感觉,除了我们看到这本书里那么多文化音乐历史的切片,更多的是一边看书一边自己去反思,我们是从什么角度认识这个音乐的,我们是不是看到了那些包装化的一面。而不是说怎么区分我们、你、你们、他、他们这样一些个体和集体的一些关系。

老六:下面有一个带帽子的著名乐手你不感到热吗?这位音乐人李铁桥是我们的好朋友。

读者:我的问题是,在中国摇滚乐诞生二十年以来,有哪一个乐队跟哪一个音乐人,可以让铁志或者是其他作家来写一写关于摇滚乐和反叛之间的关系?比如说从崔健到左小祖咒?

老老六:也就这两个。

张铁志:你是说专门为他们某一个人写一本书还是?

读者:值得在这本书里面说一说或者是写一写,在中国这个社会、在我们这个政治制度之下,有没有像你在东欧看到的,值得特别说的乐队,出的专辑确实影响了很多人,在这个世界上有一定的分量,可是今天我们看我们自己的确很遗憾。我戴帽子,我应该要把脸蒙上。

张晓舟:如果是铁志或者是我要是写这样的书的话,素材有限,真的很有限,台湾时间应该要久一些,从六、七十年代开始。

张铁志:铁桥这个问题是非常好的,而且回到你的序里面来看应该是很多。

张晓舟:可以写是可以写,但是怎么讲呢?比方说崔健那个时代,我从来不认为崔健跟他同时代的好朋友、乐队和音乐人有多大的关系。老实说,崔健或者是以后的唐朝乐队,我从来不认为唐朝和他之间有任何的关系。他跟他们的关系可能跟流行歌手是一样的,为什么“怒放的演唱会”里崔健会跟那些人摆在一起,有什么关系呢?没有多大的关系。就是在那个时代,比如说跟诗歌比赛,诗歌可能就一大帮人那样的,其实像老崔那个时代,他其实挺孤单的,大家好像认为有一个摇滚乐的盛世,其实没有。然后哪怕我说左小祖咒,你别看他现在好像很风光,其实他也很孤零零的,当代艺术圈大部分对他根本不以为然的嘛。

张铁志:你们谈左小祖咒、谈崔健,我觉得不是不可以谈,是可以谈。要谈他们之后,有一个人更值得一谈那就是周云蓬,他的《中国孩子》,周云蓬确实在反抗议,在摇滚乐队和社会之间更值得一谈,那为什么我们来了之后就不谈周云蓬了?

张晓舟:因为你迟到了很久,其实我谈周云蓬是在另外一个语境下谈的,《中国孩子》肯定是到目前为止他最好、也是最有影响的歌,但是我在这个序里也讲了,当大家都在说这个的时候,他出了一张跟社会现实几乎没有什么关系的唱片。这也很好,因为这是他艺术家的独立性。个体的独立,在中国语境下可能更重要,老周上次在这里跟我讲,我出的这张专辑特别小清新,没准儿我下一张就特别猛。

张铁志:他很小心翼翼,很有尺寸的,周云蓬曾经跟我说:“你呀,我还不了解你,你大不了逃之夭夭去国外了,我还得留在这里继续生活”,我只点到为止。他那个《中国孩子》虽然点到为止,可高度已经很高了,这一点其他乐队,无论是崔健,还是左小祖咒,总是比他矮那么一点,这是我个人的一个看法。

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