黑泽明:世界顶级导演们的偶像
2010年03月22日 17:19 深圳特区报 】 【打印共有评论0

中外顶级导演的黑泽明情结

黑泽明在他的自传《蛤蟆的油》中,将自己自嘲为一只小蛤蟆。在电影殿堂里,他始终将自己当做一位汲汲求学的孩子。1990年,80高龄的黑泽明出席奥斯卡金像奖接受终身贡献的荣耀,他说,“自己拍了60多年的电影,但依然不了解电影的真谛与意义,还会一直学习下去。”

黑泽明不但建构一套足以反映社会情绪与脉动的电影美学风格,更将个人观点与意识融入了艺术形式之中。1999年在黑泽明去世一周年之际,张艺谋在《时代》周刊撰文,“黑泽明使我明白,当走向外面世界时,要保持自己的性格和风格”。张艺谋的首部大片《英雄》的结构借鉴自《罗生门》,而他对视觉和形式的追求一定程度上也受黑泽明影响。

胡金铨,电影导演,出生于北京,籍贯河北邯郸。1950年离开北京到香港。1958年入邵氏公司任演员,后兼任编剧及助导。1964年编导《玉堂春》,这是他在李翰祥策划下第一次做执行导演之作,是部黄梅调古装喜剧。1965年正式独立执导《大地儿女》。代表作有《龙门客栈》、《空山灵雨》、《山中传奇》,是港台电影史上最早的闻名世界的电影巨匠。 (资料图)

而港式武侠片的开山人物张彻和胡金铨也是黑泽明的粉丝。胡金铨曾多次观看黑泽明的《七武士》,在胡金铨的开山作品《大醉侠》里也处处可见武士片的影响。

作为张彻徒弟的吴宇森,融汇东方的侠义精神和西方的城市孤胆英雄,在及其浪漫诗意、舞蹈化的镜头里,开创了暴力美学的宗派。他的电影中除了耳熟能详的升格镜头外,必不可少的便是多机位拍摄,而多机位拍摄始于黑泽明拍摄《七武士》时期。

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作者:尹春芳 编辑:张哲
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